Джейсон Декейр Тейлор, британский художник, создавший первый в мире подводный музей.

Благодаря изменению климата, чрезмерному вылову рыбы, загрязнению окружающей среды и человеческой халатности за последние несколько десятилетий 40 процентов коралловых рифов в мире были уничтожены.

Институт мировых ресурсов прогнозирует, что 90 процентов из них будут в критическом состоянии к 2030 году, а все они - к 2050 году.

Нет, если Джейсону Декейру Тейлору, британскому художнику, создавшему первый в мире подводный музей, есть что сказать по этому поводу. Вдохновленный детством, проведенным на островах и подводном плавании, а также художниками конца 60-х и 70-х годов, Декейрс Тейлор решил создать искусство, которое работало “на эстетическом уровне, но имело более важную цель” - привлечь внимание к печальному состоянию семи морей, одновременно что-то делая с этим. Вооружившись нетоксичным, нейтральным по рН цементом, он стал передовым пионером в создании подводных художественных галерей, которые служат искусственными коралловыми рифами в Мексике, Испании, Австралии, на Мальдивах и в Каннах. Его первая работа была открыта в заливе Молинере, Гренада, в 2006 году.

Он поговорил с TripSavvy из Айя-Напы, Кипр, где была создана его последняя работа, плавучий лес под названием “МУСАН”, дебют которого состоится в конце июля, о своем творческом процессе, океанах как выставочных пространствах, о том, что, как он надеется, люди извлекают из плавания с его скульптурами, о его любимых местах на берегу океана и что мы все можем сделать, чтобы попытаться спасти их.

Какое ваше первое воспоминание о пляже?

Мы путешествовали по всему миру, посещая места с удивительными пляжами и рифами, такие как Малайзия, Карибский бассейн, Австралия. Я увлекся подводным плаванием с маской и трубкой еще молодым. Некоторые из лучших воспоминаний, которые у меня остались, относятся к тому времени, когда мне было 6 или 7 лет. Мы бы наняли рыбацкие лодки, чтобы исследовать совершенно необитаемые острова в Таиланде. Мы плавали с маской и трубкой, ловили рыбу и готовили на пляже. Этот опыт породил страсть к морской экологии. Когда я был достаточно взрослым, я стал инструктором по дайвингу и работал на Большом Барьерном рифе.

Эти детские впечатления побудили вас заняться этим видом искусства и медиума?

Для меня было естественным развитием изучать искусство и фотографию, а затем очень естественно сочетать мои две страсти. Я начал работать под водой 16 лет назад. Моя работа на земле нуждалась в большей цели, в другой причине существования. Осознание того, что это тоже может быть формой сохранения природы, послужило катализатором всей моей работы. Одна из самых серьезных причин [работать под водой] заключается в том, что все работы - это живое искусство, которое меняется, делая каждое посещение совершенно особенным. Очень отличается от традиционной скульптуры, которая всегда остается неизменной.

Что делает океан хорошей “галереей”?

Помимо того факта, что мы живем на голубой планете, художники сделали очень мало, чтобы по-настоящему исследовать это пространство, так что это невероятное неизведанное пространство. Цвета и углы обзора разные.

Это невероятная палитра для работы. Эволюция каждого произведения совершенно разная. Находясь в подвешенном состоянии в воде, свободной от силы тяжести, во время просмотра вы мысленно оказываетесь совсем в другом месте.

Это позволяет по-другому связать работу с работой, которую вы не получите в традиционной галерее с белыми стенами.

Познакомьте нас с процессом создания парка подводных скульптур. Сколько времени обычно проходит от заказа до завершения?

Это очень сложный процесс, не для беззаботных. Проекты могут занять годы.

Для одного в Австралии нам потребовалось почти три года, чтобы получить разрешения. Другие проекты были подписаны в течение недели. Существует много разных уровней выбора правильной среды, концептуализации работы, изучения анализа воздействия на окружающую среду, ведения культурного диалога с людьми, которые ее заказывают, сбора средств для нее, строительства и выяснения различных инженерных и материальных требований, чтобы они не загрязняли, но оставались на якоре. В каждой стране это по-разному.

Нет плана, который работает в каждом месте. Работа на публике часто [ставит вас] в центр политической повестки дня. Это может быть трудно понять и невозможно избежать.

Сколько работы выполняется в воде?

Я стараюсь свести это к минимуму, насколько это возможно. Работать под водой намного, намного сложнее, и использовать гораздо меньше техник.

Я пытаюсь создать наименьшее беспокойство для экосистемы. Но вся посадка и размножение кораллов происходит под водой. Сооружения и фундаменты построены на суше.

Как вы надеетесь, что люди извлекут пользу из просмотра ваших работ?

У нас такой старомодный взгляд на человека и природу, как будто мы - отдельные сущности. Я надеюсь, что моя работа напоминает людям, что мы - это природа. Есть что-то в том, что мы смотрим на самих себя, запечатленных в природе.

Это капсула времени, напоминающая нам, что природа хрупка, мы и есть природа, и поэтому мы хрупки и зависим друг от друга.

Ваше искусство работает на многих уровнях: само по себе как искусство, как социальные, политические и экологические заявления, и, по крайней мере, с точки зрения подводных инсталляций, как способ способствовать созданию новых рифов. Что для вас важнее - чтобы вас считали хорошим художником или активистом-экологом?

Определенно, это активная и природоохранная сторона. Это для меня на первом плане. В конечном счете, наша работа очень субъективна. Я не люблю навязывать кому-либо свои взгляды. Но я очень надеюсь, что они заставят людей задуматься.

Ты такой: "А я не могу взять и то, и другое?"

Я сам расту и увядаю. Иногда я смотрю на произведение пятилетней давности и думаю: “Зачем я это сделал? Это нехорошо”. Тогда другой кусок, колонизированный чем-то удивительным, выглядит невероятно.

Это действительно унизительно видеть. Я вернулся к оригинальным произведениям в Мексике и Гренаде. Я ныряю с маской и трубкой. Они кишат жизнью: тысячи рыб, кораллов и губок. На самом деле не имеет значения, любит ли кто-то это искусство или ненавидит его. Тот факт, что сейчас здесь есть жизнь, которой не было, когда я ее устанавливал, - вот что важно. Это дает мне хорошее предчувствие.

Хотя это, наверное, все равно что выбрать своего любимого ребенка, назовите некоторые из ваших любимых произведений, которые вы создали?

Как и большинству художников, мне всегда больше всего нравятся мои последние работы, потому что они меня больше всего волнуют и интригуют. Старых я видел много. Я теряю очарование. Но многое зависит от того, как они колонизировали. Некоторые старые изделия полностью покрыты этими удивительными розовыми губками или имеют золотистый коралл, покрывающий одну сторону. И я снова влюбляюсь в них. В конечном счете, ничто из того, что я создаю, не соответствует руке природы.

Чему вы научились или чему научились с момента создания вашего первого подводного музея в 2006 году? Эволюционировали ли материалы или процессы?

Вы узнаете невероятное количество нового о каждом проекте, потому что они находятся в очень разных водоемах. Я всегда адаптирую методы и испытываю новые вещи. За эти годы я перешел от создания работ в натуральную величину к созданию больших фигур и подводного леса. Некоторые наземные работы меняют цвет. Некоторые работы более архитектурны и позволяют посетителям заходить внутрь.

Я также многое узнал о том, как искусство больше взаимодействует с окружающей средой и морской жизнью. Если вы хотите привлечь осьминогов или ракообразных, им нравятся определенные отверстия и материалы.

Если я хочу собрать стайную рыбу, это другой тип образования. Рост кораллов зависит от глубины, течения, питательных веществ и поверхности. Я всегда пытаюсь уменьшить свой углеродный след. В течение многих лет я работаю с цементом, который несет свой собственный углеродный след. Я вложил значительные средства, чтобы свести этот показатель к чистому нулю. В настоящее время я работаю с новым экологически чистым полимерным цементом, который имеет очень низкий углеродный след. Я счастлив, что они теперь существуют.

Какие ваши любимые места на берегу океана в мире?

Трудно выбрать. Я побывал во многих красивых местах, но обычно по работе, поэтому мне трудно воспринимать острова и пляжи как неработающие.

Когда я в отпуске, я обычно остаюсь дома, чтобы расслабиться. Я всегда наслаждаюсь Карибским морем. Мне нравится возвращаться в Гренаду, где я начинал.

В тех редких случаях, когда вы оказываетесь на пляже для развлечения, какие ваши любимые занятия?

Мне нравится подводное плавание. Я пытаюсь научить своих детей плавать с маской и трубкой и ответственно исследовать море. Мне очень нравится это делать. Наличие детей определенно добавляет еще одно измерение к сохранению.

В настоящее время вы работаете над музеем с отсрочкой пандемии на Кипре.

О чем вы можете нам рассказать?

Это довольно густой подводный лес с примерно 100 скульптурами, который плавает в Средиземном море. В основном деревья; некоторые плавают, а некоторые я закрепил на полу. Для меня это совершенно новый тип проекта.

У меня была идея о том, чтобы заново покорить моря.

Статистика о потеплении океана, разрушении коралловых колоний и загрязнении пластиком ужасает. В одном исследовании говорится, что средний человек съедает пластик на сумму кредитной карты за неделю. Вы сделали редкую наземную работу под названием “Пластилид” с Greenpeace, чтобы привлечь внимание к проблеме пластика, и “Океанская сирена” в Австралии, которая меняет цвета, чтобы отразить данные о температуре, собранные в заливе, в котором она находится. Вы лично заметили качественные изменения в воде и рифах?

Я, конечно, заметил увеличение количества пластика на берегу повсюду.

Я определенно видел сокращение морских видов, что означает, что растет больше водорослей, и все выходит из равновесия. Большинство мест, где я работал, переловлены. Кораллы непредсказуемы. В некоторых местах кораллы были потрясающими, лучше, чем я ожидал. Другие рифы были полностью уничтожены. То, что, вероятно, было невероятным 10 лет назад, сейчас - это большое поле ила. Температура, безусловно, тоже меняется. Сегодня при погружении в Средиземном море температура воды была почти 30 градусов (86 градусов по Фаренгейту).

Я увидел тропические виды, и это открыло мне глаза.

Что можно сделать?

Мы должны отказаться от этой идеи о том, что постоянный рост - это хорошо, и пойти другим путем. Я за то, чтобы все перестроить. Если здания не используются, их следует снести и засадить. Мы должны все сократить и вернуть к тому, что было 20 лет назад. Посмотрите на развитие событий в Мексике. Это почти как у бактерий, где они просто продолжают размножаться, а центр истощается и погибает. Это действительно трагично, и он не одинок в этой траектории.

В детстве на Самуи было 20 номеров на пляже. Сейчас их около 10 000.

Когда я разговариваю с местными жителями, все они говорят одно и то же: "Видели бы вы это место 20 лет назад. Это был рай ”. Это стало для меня большим стимулом продолжать работать.