Интересная новинка в мире кино "Knock at the Cabin Review"("Стук в дверь").

M. Найт Шьямалана "Стук в дверь" не вписывается в каталог триллеров режиссера с большим количеством сюжетных поворотов. Возможно, это связано с тем, что на этот раз Шьямалан работал с двумя соавторами - Стивом Десмондом и Майклом Шерманом - над адаптацией разрушительного романа Пола Тремблэ "Хижина на краю света". Это фильм об апокалипсисе, который не кажется таким уж апокалиптическим - в целом односложный и иногда приглушенный сценарий конца света. Запертое в камере противостояние между культовой группой и испуганной семьей Шьямалана временами эффективно, но редко затрагивает, что не соответствует мрачной трагедии, лежащей в основе истории Тремблэ.

В целом все играют свои роли достаточно хорошо: однополые родители Эрик (Джонатан Грофф) и Эндрю (Бен Олдридж), их возлюбленная приемная дочь Вен (Кристен Куи) и набожные похитители во главе с Леонардом (Дэйв Баутиста). Противостояние происходит в арендованном домике, куда Эрик и Эндрю привезли Вен для веселого отдыха, но их прерывает команда Леонарда и сообщает, что у них есть выбор: выбрать одного члена семьи, который должен умереть, и тем самым спасти мир.

Баутиста в конечном итоге выделяется в роли этого громоздкого собеседника, вырывающегося из своей обыденной рубашки на пуговицах, способного на разрушительное насилие и в то же время мягко рационализирующего через диалог с харизматичной властью лидера группы. Патовая напряженность держится на неверии Эрика и Эндрю в божественные видения, а также на способности Шьямалана поддерживать напряжение, когда Леонард настаивает на том, что наш мир сгорит, если не будет выбрана жертва - но только игра Баутисты невинна, несмотря на то, что оба упомянутых элемента виновны в неудовлетворительных результатах.

Есть и другие достоинства, не связанные с тем, что Баутист разрывает цепи типажей, которые не должны остаться незамеченными. Детские роли не всегда надежны, но Цуй - прекрасное дополнение к сценам, потому что она подчеркивает теплое сострадание Баутисты или подбадривает Гроффа и Олдриджа как партнеров. Операторы Джарин Блашке и Лоуэлл А. Мейер проницательно используют свои камеры, чтобы подчеркнуть изолированность хижины, выдерживая драматические паузы в кадре, усиливая тревогу, пока мы с нетерпением ждем развязки конфликта. Шьямалан не чужд психологических игр разума и опасных дилемм, что позволяет сценам двигаться плавно на функциональном уровне с той самой минуты, когда в лесу появляется предвестник Баутиста, но на этом мало что строится. У этой хижины крепкие кости, но внутри она разочаровывающе бесплодна.