Головная боль для Министерства культуры.

Здание на оконечности московской улицы Земляной Вал знакомо многим. Законченное в 1911 году строение темно-красного цвета с белыми вставками архитектора Густава Гельриха в стиле модерн, предназначалось для синематографа, затем, там располагались филиал Малого и Опытно-героический театры. После Великой Отечественной помещение занял Московский театр драмы и комедии. Последний не пользовался популярностью у зрителей, но выпускников многочисленных актерских студий необходимо было куда-то распределять, поэтому его и не закрывали. Новая жизнь у этого учреждения наступит внезапно в середине 60-х, когда худруком назначат, бывшего в молодости танцором Ансамбля пляски и песни НКВД, потом переквалифицировавшегося в актеры, Юрия Любимова. Не снискавший лавров, как сценический артист, Юрий Петрович захочет заявить о себе, как театральный режиссер. Но кто, в те времена позволил бы 40 летнему актеру без перспектив, заполучить труппу? На помощь пришла, его тогдашняя гражданская жена - Людмила Целиковская. Легендарная киноактриса, что в 60-х, не получила ни одного предложения на съемки, не растеряла авторитета, недюжинной пробивной силы, харизмы и целеустремленности, добившись от управления культуры столицы, назначения любимого человека на вожделенный пост. Новый руководитель решит кардинально всё изменить, взяв в труппу большую часть выпускников 1964 года Щукинского училища педагога Анны Орочко. Их студенческий спектакль "Добрый человек из Сезуана" по мотивам пьесы Бертольда Брехта, перенесенный на новую сцену, станет дебютным для актеров "Таганки", а в дальнейшем, и визитной карточкой театра. Премьера состоится 23 апреля 1964 года и будет вопринято, как начало новой эры для Театра драмы и комедии. Авангардные постановки будут иметь трудности с включением в репертуар после просмотра госкомиссий и восторженные отзывы от обозревателей московских специализированных изданий. Любимову придется идти на компромисс, ставя спектакли на ленинскую тематику в обмен на пьесы зарубежных авторов, немарксистского толка, в личной интерпретации. Столичная богема, диссиденствующие, нонконформисты и зарубежная печать станут именовать театр, как остров свободы в запуганной стране. К мировой общественности Любимов будет апеллировать неоднократно, например, при запрете спектакля "Высоцкий", получив разрешение при личной встрече с генсеком Андроповым, что симпатизировал Юрию Петровичу, который уже заигрался основательно, раздавая провокационные интервью в зарубежных гастролях. Решил проверить "на вшивость" власти СССР, заявив, что останется на Западе, рассчитывая, что его будут умалять изменить решение. Эффект для режиссера оказался неожиданным: лишение советского гражданства. С 1984 года, когда это произошло, театр, еще по инерции, сохранявший преданную публику, стал постепенно деградировать. Возвращение опального режиссера в 1989 привело к затяжному внутреннему конфликту, приведшему к появлению "Содружества актеров Таганки", ныне несуществующему. Любимов, пожелавший сделать труппу по западным лекалам, привел детище к краху и демонстративный уход, потерявшего чувство реальности, человека преклонного возраста, ничего не изменил. В настоящее время, переживший когда-то бешеную популярность театр, по интересу не входит в в топ-10 столицы. Зал, рассчитанный на 670 мест, почти всегда пуст.