Любовь двух великих и прекрасных богинь к смертному это хорошо?! Джеффри Лорд, «Раб Сармы» (отзыв на книгу)

"Ричард и Григорий при дворе Канды", иллюстрация создана сетью Джемини

Повесть «Раб Сармы» была написана в 1970 году Мэннингом Ли Стоуксом (литературный псевдоним Джеффри Лорда из знаменитой серии о Ричарде Блейде) и пережила три перевода на русский язык. Первый вариант, выполненный С. Нахмансоном и А. Антошульским, вышел в 1993 году; за ним последовали переводы М. Нахмансона в 1994 году и совместная работа М. Курмаковой, С. Нахмансона и А. Антошульского в 2003-м. Я перечитывал самый первый перевод С. Нахмансона и А. Антошульского. Примечательно, что в финале книги подчёркивается: произведение представляет собой не буквальный перевод, а более чем вольный пересказ из-за обилия концептуальных нестыковок у первоисточника. И с этим трудно не согласиться.

Контекст и масштаб проекта «Дубль»

Действие повести разворачивается в 1971 году, и формально это восьмое путешествие Ричарда в параллельный мир. Если же учесть четыре сопутствующие новеллы, это уже тринадцатое произведение о его приключениях.

Чтобы разобраться в этой небольшой, но плотной по смыслу повести, мне потребовалось перечитать ещё два ключевых произведения цикла – «Бронзовый топор» и «Кровавые луны Альбы». Напомню базовую вводную сюжета: в СССР действует сверхсекретный проект «Дубль», осуществляемый силами КГБ и ГРУ. Его суть заключается в подборе и глубокой психологической подготовке абсолютных двойников ключевых мировых фигур, имеющих доступ к государственной тайне. Для достижения идеального сходства в глухих районах Советского Союза построены закрытые полигоны, полностью имитирующие зарубежную среду обитания.

Одним из таких двойников стал белорус Григорий Петрошанский, ставший дублем Ричарда после того, как в СССР просочились сведения о работе лорда Лейтона.

От жёсткой науки к чистой мистике: Эволюция миров Блейда

Если «Бронзовый топор» (как и в целом вся «блейдиана») держится в рамках твёрдой научной фантастики, то «Кровавые луны Альбы» уходят в откровенную, порой доведенную до абсурда фэнтези. В первой книге перемещение Ричарда в параллельную реальность происходит случайно – компьютер Лейтона изначально создавался совсем для других целей. Однако там уже закладываются намёки на вмешательство могущественных сил из по ту сторону смерти (что перекликается с нерелигиозным, физическим обоснованием непрерывности бытия).

В «Кровавых лунах Альбы» эти намёки оформляются в явную борьбу четырех богов-стихий:

- бог огня (заточенный в бронзовом топоре);

- богиня воды Фригга;

- богиня земли Друзза (запертая в дереве);

- бог воздуха.

Богиня земли Друзза, создав мощный культ среди людей, предположительно использовала Ричард для захвата власти над Альбой и сделала его своим любовником. Механика этого процесса любопытна: у богов нет физических тел в материальном мире, и единственный способ проявиться – временно вселиться в тело смертной женщины, подавив её личность. Для обычных носительниц (вроде новой верховной жрицы Канаки) это колоссальный и невосполнимый расход энергии. Но существуют уникальные исключения – обладатели особого свойства «хьор», способные путешествовать между мирами. Вселяясь в таких людей, боги не теряют энергию, а накапливают её.

Фригга успешно просуществовала восемь лет в теле принцессы Талин, обладавшей хьором, и планировала передавать эту матрицу по наследству. При этом запутанная топография миров (переходы между условной Альбой-1, Альбой-2 и финальным неизведанным пространством) лишь подчёркивает масштаб разворачивающейся за кулисами игры.

«Раб Сармы»: Новые улики и скрытые закономерности

В «Рабе Сармы» ставки поднимаются ещё выше. В результате масштабной спецоперации КГБ и ГРУ, едва не закончившейся взрывом половины Лондона, Григорий Петрошанский прорывается к компьютеру лорда Лейтона и принудительно перемещается в параллельный мир. Это уникальный случай: ни один другой землянин (кроме самого Ричарда) больше не смог преодолеть барьер миров, поскольку ни у кого нет природного хьора. Оставшись там, он создаёт точку привязки, и компьютер переправляет за ним Ричарда с чёткой задачей – разобраться в ситуации и ликвидировать двойника.

Мир Сармы находится на стадии раннего железного века, здесь нет высоких технологий продления жизни. Тем не менее, тайрина (королева) Сармы, у которой Ричард сначала оказывается в рабстве, а затем становится фаворитом, перешагнула столетний рубеж и выглядит абсолютно молодо без всякой косметики.

"Владычица Сармы, столетие в облике юности", иллюстрация создана сетью Джемини

Ещё интереснее линия принцессы Канды из соседней страны Моук:

Она спасает Ричарда из открытого моря и доставляет в Моук.

Впоследствии они делят статус её фаворитов вместе с Григорием, занявшим в Моуке аналогичное положение.

Именно Канда блокирует возвращение Григория в наш мир с помощью местного растительного наркотика аши, парализующего работу компьютера Лейтона.

Образец крови Канды, доставленный Ричардом в наш мир, показывает радикальные мутации, в то время как жители Сармы генетически неотличимы от людей.

Все эти детали наводят на мысль, что перед нами вновь проявление той же закономерности: богини перестраивают физические оболочки смертных женщин, через которых действуют, что и объясняет феноменальное долголетие и

аномальные свойства правительниц.

"Принцесса Канда, та, чья кровь не может быть кровью человека", иллюстрация создана сетью Джемини

Любовь богинь: Сказка или страшная реальность?

Мотив любви великой и прекрасной богини к смертному – классический фольклорный сюжет, нашедший отражение в славянской сказке о «Царевне-лягушке». Ранее я подробно разбирал фильм «Гнев богини», снятый на основе реальных событий: он наглядно показывает, что в действительности подобная связь может оказаться не романтической сказкой, а подлинным кошмаром.

Однако в случае с циклом о Ричарде мы сталкиваемся с ещё более сложной конструкцией. Речь идёт не просто о внимании высшей сущности, а о жёстком, беспощадном соперничестве двух великих богинь за одного смертного, чьи следы тянутся сквозь пространство и время. Но так ли это на самом деле, или перед нами лишь очередная грань сложнейшей метафизической мозаики? Посмотрим, что покажет дальнейший углублённый анализ.

Поставьте лайк и подпишитесь на канал: Пожалуйста, поддержите публикацию лайком! Это помогает алгоритмам продвигать глубокие разборы фантастики и альтернативных миров, выводя их в топ ленты, чтобы как можно больше читателей задумались над тайными пластами приключенческой литературы.

Поделитесь мнением в комментариях: Замечали ли вы в приключенческих циклах 1970-х годов скрытые отсылки к древним мифологическим сюжетам? Как вы считаете, где грань между чистой развлекательной фантастикой и зашифрованными метафизическими конструкциями?

Поддержите автора донатом: Независимые литературные и историко-культурные исследования требуют долгих часов кропотливого анализа текстов, сопоставления переводов и поиска неочевидных связей. Любая ваша финансовая поддержка напрямую помогает выходу новых статей.

Детальный критический разбор скрытых смыслов, конспирологических связей и ноосферных тайн в творчестве отечественных фантастов представлен в моей книге «Были ли Владислав Крапивин и Михаил Ахманов членами тайного общества Диск».

Читать на Литрес: Подробнее ➤

Читать на Ридеро: Подробнее ➤

С подробными разборами других произведений вы можете ознакомиться на моей странице Айрекомменд: https://irecommend.ru/users/orin-0